2010年3月15日

像狗一样出国

像狗一样出国

  文章写的有点迟。前几天,一位清华学生发表了他对出国的热切渴望并详列理由,受到追捧回应。俺一度也想写上那么一篇,来谈谈大学生为啥要抢着出国。笔者目前在国内工作,北大读完本科后从业两年。

  中国大学生历来是关注焦点,任何新闻,只要和大学生扯上了,都是热门。前段日子,有个记者叫陈杰人,一度成为知名人物,他也没做啥大事,就是披露了武汉女大学生“陪聊”的事情。几乎是同一时期,卫生部副部长宣称中国有六百万以上的妓女,关心的人却寥寥无几。

  大学生,在中国历来被视为纯洁,真诚的象征。仿佛人一进了大学,就高尚富贵起来,与众不同了。大学生卖肉,大学生行骗,大学生贪污腐败,女大学生傍大款,女大学生卖淫,个个都是众人关注的焦点,主角换个身份大伙就视而不见。

  大学生如今热衷出国,众人皆知。在中国,有出国权的人并不多。年轻人里,除高官富翁的子女,只有理工科大学生——往往还是成绩比较优秀的那种,才有出国的机会。那么多高官的子女,就算留在国内,也是要风有风,要雨得雨。可他们依然义无反顾的出国。大学生又如何?每年大学里出国的,都是成绩最优秀的那批,往往争offer争得头破血流。大学生出国可不容易,苦背GRE,花流水般的钱上新东方,多半还得租房子、等offer、过签证,得历经九九八十一难,随时会有被拒的危险。就这么恶劣的竞争环境,这批本可在国内混得不错的人,依然削尖了脑袋出国,而且数量越来越多。

  大学生可并不代表知识分子群体。大学生是通过高考制度,从全国各个階級里,选拔出来的优秀人才。它们的选择,与高官子弟的选择,其象征意义是不一样的。大学生的逃离代表着全体中国人的逃离。

  俺的大学记忆里,有这么件事儿。大三冬天的日子,托福报名。那时候,托福考试可不像现在那么灵活,一到报名日,就是人满为患,赶上一次报名,非得漏夜排队不可。俺和几个哥们拿着小凳子和报纸,在附近一个报名点旁边守夜。从零点,在寒风中一直等到东方泛起鱼肚白,终于等到人家上班了。因为队伍太长,几百个人混乱不堪,专门拨出了警力来维持队伍。警察花了半个小时,把这几百人的队伍整好了。怎么整的呢?用脚。看看谁没站好,就狠狠地用脚踢他的大腿和小腿,直到把他踢到队伍里为止。几百个学生,清华的、北大的、北外的……凡你能想起的最牛气的学校中的自尊心最高,恃才而傲眼高于顶不可一世的最牛的学生,就咬着牙齿,在那里默默忍受几个警察喝斥、脚踹的社會主義教育。

  这是为了离开这个国度所付出的代价之一。

  中国人市民对北大学生和清华学生有个最大的误判,他们以为,北大学生和清华学生是不同的。例如北大是理想主义的,清华是实用主义的。北大学生是反抗型的,清华学生是乖乖型的。北大学生是自由化的,清华学生是爱政府的。北大学生是个人主义的,清华学生是国家主义的……。其实,这些只是**.在出国问题上,北大和清华学生是完全一致的,不含糊的。唯一的不同是:北大学生一边骂这个社会,一边出国,而清华学生一边赞扬这个社会,一边出国,然后他们之间的绝大多数读phd,找工作,入美国籍,定居。

  俺在清华也有几个好友,97年,清华有个响亮的口号,叫“为祖国健康工作五十年”,这句话琅琅上口,有气势,清华小伙很爱喊,直到他们出国为止。俺在清华的朋友,在美国建立了庞大的同学会,留在中国倒显得孤零零了。

  中国知识分子最是忍让。他们秉承了中国人吃苦耐劳,小富即安,嫁鸡随鸡,百忍成精的优良传统,院士王选转述领导人的话说:中国知识分子价廉物美。两千块钱的工资,就可以随意使唤。中国知识分子安于现状,能够忍贫受饥。适应能力比蟑螂更强,在金星上也能生存。近期报导的陆步轩,从一个北大中文系高材生,适应成一个卖肉屠夫,这样的生活现状也没有让他成为土匪或是人肉炸弹。中国的知识分子就是这样善于忍受,只要一点点尊重,一点点慰籍,一点点利益,他们就可以在中国呆下去。可还是呆不下去。

  中国对待知识的态度很奇特。比如说,一个工人,每个小时可以生产出十元的产品。

  一个受过良好教育的工程师,改良了机器、流程、管理,于是一个工人每个小时可以生产出一百元的产品。那么这多出来的九十元算是谁的功劳呢?西方人对此争论不休,有些人说,工人产出的是十元,工程师的价值当然是九十元;有些人说,工人也提高了效率和劳动强度应该得五十元,工程师五十元比较公平。但中国人会说:我们工人的产量增加了,感谢领导们对工人的指导,对工程师的培养与栽培。这九十元是领导的功劳,剩下的十元,请尊敬的工人同志和尊敬的工程师同志平分吧。

  这是对待理工科知识分子的态度,那种只会写文章的家伙就更加糟糕。文革以后,活的舒服的,都是拍马屁拍得响的。说真话的,不会拍马屁的,甚至拍马屁拍得不那么响的,基本上都在大牢里,或者干脆死翘翘了。这些事情大伙听得太多,所以俺就不讲了,这次和大家侃侃混得还算可以的理工类知识分子和工程师们。以史为鉴,以史为鉴。

  俺举的例子,都是那些在国内混得不错的家伙,那些受迫害的,找了根绳子上吊的知识分子,大伙耳朵都听得起茧了。但迫害归迫害,对权力不利的家伙可以统统去死,可有些人是必须活下来了,要是知识分子死绝了,就啥事也干不了。M最瞧不起知识分子了,整一批死一批的。可一旦领导人或者领导人的家属生了病,包括他自己在内,个个都找的是那些医学界反动学术权威,还没听说过谁找了个赤脚医生给自己看病的。

  以史为鉴之五十年代:华罗庚——建国来待遇最好的理论数学家。

  华罗庚算是那个时代混得最不错的知识分子之一,他天分极高,不到二十岁就在《科学》杂志上发表论文,后从事数论研究。二十六岁成为剑桥大学访问学者。中日战争爆发后,在中国形势最恶劣时回国于西南联合大学任教。中日战争结束后,受聘为美国普林斯顿大学教授。共和国成立后,五零年,放弃国外的优越待遇回国。议定好的年薪是八百斤小米,当然后来没有全给。这位已发表过两百多篇论文和专著的数学家在新中国继续从事研究工作。由于华罗庚对政治不感兴趣,所以在文革中没有受太大冲击。虽然他被拉进了政协,但实际上没有对政治发表过只言片语。

  在1968年,中共中央组织部部长郭玉峰在黨代会上发表了《关于四届全国政协常委会委员政治情况的报告》,在该报告中,他指称74名全国政协常委会委员为叛徒,叛徒嫌疑,特务,特嫌,国特,反革命修正主义分子,里通外国分子等,占159名政协常委会委员的47%.建筑学家梁思成、生物学家童弟周、桥梁专家茅以升相继被打倒。

  但华罗庚却幸免于难。在数学家群体当中,他是最风光的一个,他是中国数学界的泰斗,中科院数学科学研究所所长,他很聪明,用一个在理论数学上毫无学术价值的“优选法”,来证明自己“贴近工农”,并在文革时期赴全国十八个省份讲演做专题报告,而其它的数学家此时大多在牛棚里度过余生。

  这个当时在全国算是最走运的一个数学家华罗庚,生活是怎样的呢?五零年以后,他再也没有能发表出有份量的成果。是条件不够好吗?从纵向比,抗日时期,他在西南联大,物资极度紧张,住在猪圈旁边,他依然可硕果累累。可五零年以后,生活条件好转,可他却出不了成果了。从横向比,被他指责为“贪图享乐不回国 ”的同龄人,大数学家陈省身,在国外屡屡突破,一举获得数学界最高荣誉之一沃尔夫奖,退休后衣锦还乡到南开大学享福去了。

  华罗庚五零年,毅然放弃优异待遇回国时,发表热情洋溢的爱国宣言:“良园虽好,却非久居之地”,影响了一代海外学人。十年后,他黯然对夫人说:“我想自杀。”消息传出,又影响了一代海外学人。

  他没有精力再搞研究,因为他的同事处心积虑地揭发他,批判他。

  他二十年的手稿被红卫兵抄家后付之一炬。

  他放弃了自己喜爱的数论研究,放弃了自己的天赋,去搞应用数学和爱国主义教育。

  统筹法让他摆脱了“脱离群众、脱离工农”的口诛笔伐,使他获得全国巡回演讲的殊荣。可他自己知道这东西的生命力,文革以后,再也没有人用。

  他在海外的名声为他赢得了待遇,因为他是统战对象,是模范表率,所以要照顾他。

  可是其它人就不是了。他的儿子,一家四口人,住十四平方米屋子。他最得意的徒弟陈景润,住四人七平方米一间的宿舍。

  清华大学文革委员会主任迟群不断关心他的生活,陈景润成名之后,迟群不遗余力地动员他积极展开批判华罗庚的工作。

  华罗庚的优选法在辽宁省做成果展示时,主持辽宁黨政军工作的毛远新(毛澤東侄子)对这位天才数学家高屋建瓴地指出:“优选法的‘最优’是不可能存在的,最优这一提法不科学,不符合馬列主義,最多只能称为较优。”于是华罗庚只好带领他的弟子们连夜加班,将展示板里的“最优”统统改成了“较优”。

  这就是在国内待遇最好的数学家的遭遇。

  以史为鉴之七十年代:袁隆平——建国以来贡献最大的农学家。

  八十年代之前的二十年里,中国人是在饥饿中度过的。最有名的三年饥荒,按现在俺手头搜集的全国仅17个省的统计资料,加起来就饿死了2100万,预计全国的统计数字应该在2700-3000万之间。不过,俺认为统计数字肯定有问题,算少了。三千万是啥概念?全国一共有七十多万个生产大队,一个生产队大约 1000人,正常年份,每个生产队每年死亡10-15人,饥荒三年,每年死亡25-30人,全国就会多死三千万人。可俺那地头,老一辈的记忆里,死得可比这惨多了,所以俺认为三千万这个数字,肯定是少了。饥饿的不仅仅是那三年,整整二十年,俺老家的人就没有吃饱过。

  据老一辈说,真正重新吃饱饭,是在七十年代末,以前的稻子是高高的,风一吹就倒,换了矮水稻以后,粮食真是翻了出来。报纸上曾引述农民的话说:“我们吃饱饭,靠的是两‘平’。鄧小平和袁隆平。”袁隆平的水稻南优2号,比以前的水稻单产增产20%,于1973年研究成功,1976年开始推广。八十年代,国际组织给他的奖项多得像米粒一样。中国有九亿农民,他一个人,相当于干了两亿农民的活。有人预估,他的种子共创造效益5600亿美元。假设其中分零头给他,那么他的资产就会大致与世界首富比尔盖茨587亿美元相当。

  那么袁隆平的真实情况是怎么样的呢?截至1998年,袁隆平的月工资是1600元。

  由于他做人老实本分,1953年被分配到偏远落后的湘西雪峰山麓安江农校教书。在那里,才华横溢的袁隆平的职称一直没有提升,工资一直原地踏步,房子依旧窄小阴暗,向上爬的机会被他那些会拍领导马屁的同事抢走了。他唯一的幸运是研究水稻。这是大伙吃饭用的东西,属于文革中保护品种,他住的又偏远,灾难没降临到他头上。

  文革中他也被人整过,罪名是毛澤東制定了农业八字办法:水、肥、土、种、密、保、工、管,他却偏偏认为要加一个“时”字。加上整天摆弄那些别人看不懂的瓶瓶罐罐,于是被打成反革命。

  文革中,他培养水稻的罐子被红卫兵们砸碎,辛苦培育的品种被他们扔到井里,不得不中断研究三年。遭到批斗和毒打。而如今,他的工作又被新的挺毛派红卫兵们,恬不知耻地称作“毛澤東时代的伟大成就”,有些干脆说是“毛澤東领导下的成就”。

  各位坛子上出国的老兄,听说过把受害人说成是自己的成就的吗?就像张志新,被辽宁黨政班子割了喉管枪决。平反以后,辽宁省官员也声称“张志新同志的伟大精神是辽宁的光荣”。看看美国,政府给企业提供那么好的发展环境,可你有听说过美国把Intel奔腾芯片叫做“克林顿时代的伟大成就之一”的吗?1979 年,美国圆环种子公司总经理威尔其惊叹中国的水稻成就,向中国农业部的官员咨询杂交水稻的发明人是谁,他要签约用高价向发明人申请专利使用权。对此,中国种子公司官员义正言辞地回答说,这个发明专利权属中国国家拥有。农业部种子公司就是代表国家享有这一权利的唯一代表。要探讨杂交水稻技术转让问题,无须再找“别人”。

  1980年,圆环种子公司向中国种子公司支付当时可谓是天价的20万美元首期专利转让费,袁隆平一分未得。

  1980年,为配合本次专利转让活动,袁隆平以专家身份出访美国做了四个月的技术指导。回国后,他所得的工资数千美元,被农业部悉数收缴,然后重新发给他每天20元人民币的出国补贴。

  1981年,国家科委、农委重奖杂交水稻发明人10万元奖金。但单位转手分下来以后,袁隆平仅得5000元。

  2003年,袁隆平在几十年多次创造奇迹以后,正式宣布由于研究经费匮乏,他的研究所的最新成果无法试产,将与美国公司合作。

  这就是国内贡献最大的农学研究员的故事。

  以史为鉴之九十年代:大学生——离上流社会最近的人。

  九十年代,不需要从个体身上截取例子。因为九十年代,俺们已经懂事,坛子上年岁大点的人,已经踏入社会。这不是历史,是在俺们身边发生的现实。

  法新社于今年十一月份发表了一条新闻,中国贸易促进会会长的千金,万季飞18岁的爱女万宝宝(译音)受邀出席法国巴黎最负盛名,为首次踏足社交界的千金小姐举办的舞会。她将正式在法国Crillon酒店的舞会上“进入法国上流社会”。

  中国的下等人是谁自然不必多说。要工作,他们到城市会被驱赶和盘剥;要开公司,他们没有启动费用;要从政更是痴心妄想,现在买个官比开个公司难多了。唯一改换身份的出路是上学,如果子女碰巧有天资、能考试,那么就是一个希望。俺就出身这样一个家庭,城市的朋友,都不明白,为啥有些农民,付不起孩子上学的钱,会自杀。上不起学,打工去不就行了吗?事情不是这样,考上大学,不仅仅意味着更好的机会,它意味着跳出了老鼠的儿子要打洞,一代代的农民,一代代的受苦的循环。近几年的教育高收费,将这条路也渐渐堵塞。在俺念的北大计算机系,97级本科有一半农民子弟,而01级本科的小ddmm们,已经基本没有农民成份了。

  但上大学,并不意味着进入中产階級或是上流社会,特别是在扔个砖头都可以砸倒几个博士的时代,大学生的价值越来越小。在国内,摆在大学生面前的出路,一条比一条难走。唯一越走越宽的道路就是傍大款,因为有钱人越来越多。傍大款这个词,现在已经不流行了,流行的是做小秘和包二奶,充分体现了中国文化博大精神,与时俱进的风格。但这条路毕竟只有少数人可走,绝大多数还得工作,就算读研暂缓几年,工作还是免不了的,总不能读书读到死吧。

  今年回了一趟北京,真是在招聘会上开眼了。俺也算是有一定阅历的家伙了,可从来没见过这么拥挤、这么多大学生红着眼睛左冲右突的招聘会。这几年经济增长得很快。可别的国家经济增长,伴随的是股市行情飚红,就业机会遍地都是,低收入群体得到更好保障。可中国的经济增长却是反其道而行之,这钱都到哪去了呢?招聘会结束了,几天以后,消息下来了,本科生三四千,研究生四五千,博士生六七千,像狗一样的找工作虽然和像狗一样的出国有所相似,可一个卖得贱,一个则卖得贵些。现在网上有些人觉得中国的经济环境很好啊,他们的理由是:经济环境不好,外资怎么刷刷地就进来了呢?这还用废话吗?像垃圾袋一样便宜的大学生劳动力,没有法律保障的工作时间,法官不是腐败的就是向着资本家的,还不让工人自己组织工会。这个大中国,不摆明了是外国资本家天堂中的天堂么?可俺们,迈向上流社会的大学生们,环顾四方的时候,又发现自己是在哪里呢?以上是俺要说的话,但愿对已经出国和想出国和不想出国的大学生们有用。

  来源:搜狐博客

  作者:老歌


野生动物拍摄守则


野生动物拍摄守则
作者:佚名    来源:网络资料    责任编辑:dplee    日期:2010年03月13日
编者按:摄野生动物是让人兴奋的事,但野生动物和自然景色不同,拍摄的机会稍纵即逝。以下是一些拍摄野生动物需要特别注意的技巧,它们能让你的照片有更好的效果。
关键字野生 动物 生态 野外 

 
一、对动物做一些研究

    你将要拍摄什么样的动物?为什么要拍摄这些动物?这些动物喜欢栖息在什么环境中?它们的习性有什么特点?是否具有攻击性? 了解得越多,就越有可能拍摄出精彩的照片。通常野生动物对人类都不那么友好,它们不会在你的镜头前摆姿势。除非是不期而遇,否则要想拍摄到你想拍的东西,你必须知道到什么地方能够找到它们,什么时间它们最活跃。并且如果你要拍摄的东西特别胆小或者具有危险的习性,你还要准备专门的装备,用来不让动物发现你的存在。
 

二、充分了解环境

      象所有有计划的旅行一样,对于当地的各种情况了解越多,越能减少意外情况的发生。你应该对你的目的地的人文、地理、环境、气候有尽量多的知识,而这些知识可以来自于资料、书籍、旅行杂志、互联网,也可以直接打电话或写信给当地有关部门来寻求帮助。摄影是光线的艺术,所以对于当地气候了解有着特别的意义。起码应该知道什么时候光线最好,什么时候需要特别的器材才能完成拍摄,什么时候根本不可能拍到满意的照片。
 
三、摄影器材

    ●变焦相当重要
     对于传统的野生动物摄影家,我们也许并不陌生,因为这些摄影家往往是为一些杂志服务,例如,《国家地理杂志》。对于这些摄影家而言,他们照相机的镜头相当的长,甚至有你办公室为下次节日舞会所预定的潜艇堡那样长,当然,这只是一个玩笑话。但可以肯定的一点是,镜头长是有很大的好处的,因为在拍摄很多野生动物时,我们都不能靠的太近,毕竟我们不知道它们在想些什么,有可能会出现危险。即使该野生动物允许你靠近,你也不会这样做。这时,如果我们想拍摄野生动物,唯一的办法就是离它们远点,然后采用长镜头以捕捉它们的每一个动作。
 
同时,在拍摄的时候,我们还必须考虑到图片的真实性,以及效果。为了让图片看上去更具原物性,我们还不得不更为广阔的捕捉图像,以填充整幅图像画面。
    
     如果你没有购买一款单反照相机,你所购买的傻瓜相机上也应该要配备有变焦级别,且应在你的相机上得到利用。就算你只有一款傻瓜相机,也可以凑合着用,但必须记住要关闭掉照相机上的数字变焦模式,因为这种模式在傻瓜相机上不是特别管用。其实,数字变焦可以扩大像素,特别是在画面的中间;另外,数字变焦可以模拟出更多的变焦。换句话说,数字变焦所能做到的事情就相当于一个图像编辑。

●快门速度非常关键
      其实,焦距越长,对照片的影响越大,因为这样会造成照相机抖动,然后导致图像不清晰。另外,野生动物移动的速度相当快,且不可预测,所以对一款照相机的快门速度相当有要求,因为只有快门速度快才能把瞬间的动作给捕捉下来。所以说,快门速度在很大程度上影响了照片的清晰度。如果照相机的镜头够长,快门速度够快的话,狮子在奔跑的一瞬间,你是完全可以捕捉下图像的。
 
至于对拍摄野生动物,我的建议非常简单:无时无刻,都把快门速度调到最快,并做好拍摄的准备,因为野生动物不会等着你去拍摄。通常情况下,我都把照相机设成光圈优先模式,且把光圈设到可用的最好设置,这样就能推动照相机使用最快的快门速度
    
    ●ISO(感光度)
 
ISO是测量照相机对光的敏感度,在拍摄野生动物时,也可以补充少许的快门速度,这样就能更好的捕捉它们的动作。对于很多人而言,他们都只在夜间拍摄时增大ISO。但经过长期的拍摄,我发现在白天增大ISO也是相当有必要的,我有时在中午拍摄野生动物时也这样做。例如,去年冬天我在一个阴天拍摄狼时,当时的时间大概是下午3点,我把照相机调到了ISO 3200,暴光为1/60秒左右。当然,这样做也有一个弊端,就是更高的ISO在图片中所产生的数字噪音也就越大。但这完全是值得的,最好的证明就是完美的照片。
 
四、选择正确的时间:
      选择时间有两个意义:一是拍摄野生动物必需充分考虑到野生动物的习性,何时活跃、何时进食、何时休息;二是必需考虑到光线因素的影响,充足而有感染力的光线是好照片的重要因素。综合考虑这两方面因素,才能抓拍到情趣盎然的作品。
 
五、选择不同的角度

      虽然拍摄野生动物很难有很多的角度供你选择,但有的时候还是可以发现很多有趣的角度。在允许的条件下,你可以采用镜头与地平线相平、和动物眼睛相平和在高处俯视的角度,站在人眼的高度观察动物拍出的照片可能会显得比较死板。也有的时候,拍摄动物的背影也能产生奇特而有趣的效果。 
    
       六、作动物的导演:

      野生动物不会给你拍摄提供任何的方便。但是,如果你能想出好办法来,很可能在很大程度上让野生动物摆出你想要的姿势。比如,你可以忽然发出声响,让动物对你一下警觉起来,从而把眼睛对着你的镜头。但是,这种姿势是不会维持很久的,很快它就会迅速跑掉。所以应该先拍摄完别的镜头,而后作好准备,在一瞬间捕捉到一个有趣的吃惊表情。


2010年1月18日

尼康粉丝必读!尼康数码单反汇总及简单点评-截至2009年10月

尼康粉丝必读!尼康数码单反汇总及简单点评-截至2009年10月


本主题由 烧卖 于 2009-12-29 15:25:32 设为精华1
  每当当朋友问“我准备花NNN元买尼康数码单反,你推荐哪个型号”一类的问题我都要在脑子里搜索一番,貌似没有一个简单答案。
  趁假日把所有尼康数码单反型号整理出来,对每个机型做一个简单评论。以后有新机型加入再继续更新这个比较主观的评论意见。
  先把型号列出了,看看有没有漏下,后面是公布时间,与产品真正上市时间不一定相同,在产的用黑体标出。

D3X 2008/12
D3s 2009/10
D3 2007/8
D2Xs 2006/6
D2X 2004/9
D2Hs 2005/2
D2H 2003/7
D1X 2001/2
D1H 2001/2
D1 1999/6
D700 2008/7
D300s 2009/7
D300 2007/8
D200 2005/11
D100 2002/2
D90 2008/8
D80 2006/8
D70s 2005/4
D70 2004/1
D60 2008/1
D5000 2009/4
D3000 2009/7
D50 2005/4
D40X 2007/3
D40 2006/11



  我会从现有产品开始介绍,但帖子整理会根据时间顺序,因为一些机型与之前型号关系的缘故。
  先简单解释一下尼康数码单反型号的命名,对于不熟悉尼康的网友来说也许会有点迷糊。基本上来说尼康数码单反总共有三个基本类型:专业类、准专业类(爱好者)、入门类。而每类里面又会有一到两个型号。
  从胶片单反相机开始,尼康的专业相机型号都是一个字母加一个数字。在数码单反年代也一样,如D1、D3等。不过数码年代又多了一个分类:同时代会有两个型号,一个是高速度记者机,用字母H(High)结尾,如D1H、D2H等;而另一个是高像素机,用字母X(eXtra)结尾,如D1X、D2X、D3X等。此外和胶片年代一样在下一代机器推出前对本代机器进行较小改进后的型号会用小写字母s结尾,如D2Hs、D2Xs。在专业机型号命名只有两个例外:尼康第一台数码单反相机D1,当时没有区分高速和高像素,目前的高速相机D3。至于为何D3不命名为D3H我们无法得知,唯一知道的是D3X是高像素版本。
  准专业机型号命名是一个字母加三个数字,如D100、D200、D300,比较简单。不过新用户时常会问的是,为何准专用机不是两位数而是三位数。这个估计也是胶片年代留下的坏习惯,当年第一款准专用机是F90,而更新机型是F100,从此以后把两位数留给了入门级别机器。s结尾的机器只有一款,刚推出的D300s。
  入门级机器一直是两位数,而且和胶片年代一样,同时期会有两到三款机型,级别按照数字增加而递增。比如D40、D70、D80。随着两位数字不够用,今年开始尼康启动了四位数命名,相信未来的入门级都是四位数。
  下面我对目前还在生产销售的机器进行简单评论,接下去两周完成评论其他型号。
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  D3X,这是目前尼康的高像素旗舰机,也是市场上135数码单反相机中大部分表现最佳的机器,因而也是价格最高的,目前市场价格大约在4万8左右。
  它使用了索尼出产的2450万像素全幅CMOS传感器,连拍速度每秒5张(非全幅DX格式每秒7张)。机身为带电池手柄镁合金构造,后背液晶屏为92万点3英寸,对焦系统是51点Multi-CAM 3500FX。
  毫无疑问D3X是数码单反相机里面的极品,虽然它使用了和索尼α-900和α-850相同的传感器,在数据处理链路上D3X和索尼机器有所区别,使用了传感器外置模拟-数字转换线路(AC-DC)而不是传感器内置线路,图像处理引擎是尼康自己开发的EXPEED处理器。
  时不时有些经济条件优越的朋友问我这是不是尼康相机里面最好的机器?他们也许都抱着最贵是最好的概念。我对这类问题都不是一个简单的“是”,我会罗嗦地问他们平时拍摄什么题材为主。因为这款机器和其他高像素机器如α-900一样也有它的弱点:高感噪点表现一般,从ISO 400开始就有明显噪点,对我来说D3X的高感可用极限是ISO 800-1000左右,再往上就需要后期降噪处理和缩小图像尺寸才能使用。
  高像素的优点是可用捕获更多的细节因而在输出打印照片时可用使用更大的尺寸,但高像素也有代价,像素更高意味着单位像素密度越高,每个像素能够获取的光子越少,因此高感表现会不如像素低的机器。
  如果用户主要拍摄习惯是人文扫街一类,或者需要在光线较暗的场合,我反而会推荐像素更低的D3或者D700。D3X适合拍摄风光和光线条件比较好条件下的场景。
  D3X的高像素对用户还有一个要求:拍摄时相机的稳定,最好使用三脚架或者提高安全快门速度。另外2450万像素对镜头质量要求也增加,选择D3X的用户需要有相关的高质量尼克尔镜头配套。
  最近大半年一直有传言尼康会推出一款高像素的准专用机版本,类似D3-D700的关系,价格应该只有目前D3X的一半不到。如果手头不是非常富裕而又愿意等待的话我建议等6个月后再选择。
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  D3,这是在奥运  会前推出的高速记者机,凭靠尼康自己开发的1210万像素全幅CMOS传感器的高感表现,让尼康在奥运  会夺得了大量记者的信赖,可以说是最近十多年来尼康在专业体育记者市场上最成功的一次。目前市场价格在2万7左右。
  1210万像素、每秒9张连拍速度、带电池手柄镁合金机身,这些指标并没有全面超越对手,但D3的真正优势是可靠的自动对焦表现和惊人的高感表现。ISO 6400在胶片年代完全是一个摆设,而D3的ISO 6400噪点和市面上大部分数码单反相机的ISO 1600相似,也就是说至少比它们改进了两档。我曾经用D3在几乎漆黑一片的场合凭借仅有的一点光线拍摄,感光度在ISO 6400的照片基本不需要后期处理,直到ISO 12800才需要后期软件降噪和缩小图片。
  对于业余爱好者来说,目前还有一个更好的选择:D700,价格只有一半多些,电池手柄可另外安装因而体积更小重量更轻。除非是使用场合比较恶劣或者公款消费,我通常推荐D700而不是D3,因为前者就是后者的小兄弟,内脏完全一样。
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  D700,在奥运  会前一个月尼康推出了这个D3小兄弟,如前面所说所有的内脏除电源部分和D3完全相同,至少指标上是一样:相同的1210万全幅传感器、相同的51点Multi-CAM 3500自动对焦系统、相同的图像处理器、相同的快门部件等等。而且D700还设置了一个内置闪光灯。目前D700市场售价在1万5左右。
  D700不如D3的地方和电源系统有关:连拍速度每秒5张,安装了电池手柄MB-D10和使用兼容电池(5号锂电或者D3系统的EN-EL4a)后连拍速度可以提高到每秒8张。
  当然如果你长期把电池手柄装在D700上,整体重量和体积都超过D3,而且包括了手柄、电池购买价格以后价格也接近D3的70%。
  在高感方面D700和D3完全一样,我拥有D700一年多,平时把相机设置为自动感光度,最高感光度上限为3200。这样设置拍摄出来的照片完全不用做后期降噪处理。
  历史上无论是尼康还是佳能都没有把专用机传感器下放的习惯,D700是一个例外。我们无法得知为何尼康要打破这个常规,也许D3卖的太好提前完成任务,也许对手的全幅准专用机带来的压力,也许。。。
  不管怎么说,我认为D700是目前尼康全线产品里面性价比最高的产品,功能和专业机几乎一样而价格只有一半多些。
  D700有容易过曝的倾向,我通常减1/3EV并且用后背液晶屏检查直方图。
  D700的唯一“缺点”就是像素没有其他厂家的准专用机高,一定要追求高像素的建议等6个月,也许尼康会再一次把专用机内脏包装在准专业机身里面。
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  D300s和D300,尼康DX格式(APS-C)旗舰机,后者与D3一起在2007年推出,前者在2009年7月推出。D300的机身沿用了D200的构造,而D200在业界中首次把专业机的密封和镁合金构造下放到准专业机。D300和D300s一样使用了索尼1230万像素APS-C尺寸CMOS传感器,D300已经停产,市面上还在卖的应该是存货,价格在1万左右。而D300s刚上市,价格在1万1千8左右。
  与D200相比内部主要部件都被更新,传感器从1000万像素CCD换成1230万CMOS,自动对焦系统从11对焦区域的MultiCAM 2000升级到51区的MultiCAM 3500DX,快门准确度寿命也有15万次的保证。
  作为APS-C/DX画幅的旗舰级,可以说能够下放的技术都塞进去了,除了传感器以外。连拍速度每秒6张,加MB-D10电池手柄和相关电池(5号锂电或者D3系统的EN-EL4a)后增加到每秒8张。
  与D300相比,D300s的主要改进是增加了D-Movie(数码电影)的功能,可以拍摄720P视频。不过和竞争对手相比,尼康的视频功能还有欠缺,不仅在格式上而且有“果冻”现象,也就是在快速横向扫描时画面上下部分会发生变形。
  说实在,在全幅数码单反相机价格开始接近平民可接受范围时刻厂家还推出非全幅旗舰机的做法我不太理解。前几天还有朋友打电话来咨询D300s,我的第一反应是:你为何不考虑D700,再加3千多元就可以?结果他说他主要拍摄飞鸟,非全幅给他的1.5倍视角系数非常重要,也许这是一个合理的需求。
  D300/D300s虽然使用了号称与D3相似的自动对焦系统,我当年的测试结果发现D300的自动对焦系统比D3的会有短暂的犹豫,都是在自动对焦启动前。据称后来的固件升级有所改进但我没有机会去证实。
  也是受传感器画面尺寸的限制,D300/D300s的高感表现不算最佳,从ISO 400开始有噪点,最高可用极限是ISO 1600,也许还可用往上加1/3档到ISO 2500。
  除非有特殊需求如打鸟或者视频,或者还能找到优惠价格比如前两个月D300在卖9千元左右,接近1万2买D300s还不如咬咬牙增加预算买D700,或者等D300s降到9千元内。
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  D90,2008年8月推出。写到这里我突然觉得怎么这款机器好像比我想象的还要老?原来是D80的缘故,在我看来D90也可以说是D80s,因为它的主要改进是增加了D-Movie(数码电影),当然另外一个重大变化是从1000万像素CCD换成1230万CMOS,因而有型号改变。目前D90单机价格在6千5左右,通常以套机型式和AF-S 18-105G VR镜头一起卖7千5左右。
  D90定位为高级入门机,这听起来有点绕口。也许这样解释更清楚:如果你不熟悉尼康历史,想购买一台价格最便宜的单反相机还能兼容全部尼康自动对焦镜头的话,这是唯一选择,因为级别更低的尼康机身不支持需要机身驱动对焦的自动对焦镜头(AF-D/AF镜头)。最近几年尼康推出的新镜头全部使用镜头内置马达驱动,因此其他入门级机器都能使用。
  不过问题并没有这么简单,虽然D90支持全部自动对焦镜头,但它不支持绝大部分手动对焦镜头自动测光。而要完全支持新老镜头的机身起码要从D300/D300s往上。这两个历史兼容问题足够可以写一篇论文,我们暂时不再这里罗嗦。
  D90的亮点是业界首款支持视频拍摄的单反数码相机,不过虽然得到了首款的称号,和后来推出的其他厂家数码单反相机相比它也有一些缺点,如高清格式只有720P,有“果冻”快门现象等。
  如果现在有人咨询我是否应该购买D90的话,我会推荐他考虑更便宜的D5000或者D300/D300s,因为和D5000相比为了增加AF-D镜头支持所多付出的2千元不值,而且还不能完全支持所有的老镜头。如果真正想买一台机身玩尼康新老镜头起码要从D200/D300/D300s开始。
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  D5000,2009年4月推出。这是尼康入门级机器的中档,在低档D3000和高档D90之间。和D300s、D90一样它使用了1230万像素CMOS DX画幅传感器。目前D5000套机(配AF-S 18-105/VR镜头)大约在6千元作用,裸机4千4左右。
  D5000的机身基本结构和以前非常成功的入门机D40、D40X、D60一样,不过和那几款入门机不同,D5000采用了更加高档的传感器,而且尼康把最早出现在准专家机D200上面的11区Multi-CAM 1000自动对焦系统下放到入门中低档机,改变了多年来这个级别机器只有3-5区对焦系统的传统。
  对尼康来说,D5000最明显的改变是首次使用了一款2.7英寸可翻转式LCD显示屏,这可以让用户在更多不寻常角度进行拍摄。另外D5000是尼康第二款具有拍摄高清(720P)数码单反相机。
  1230万像素、11区自动对焦系统、高清短片、可翻转后背液晶显示屏、友好的价格,这几个基本元素揉在一起形成了我个人认为目前可玩性最好的入门级数码单反相机。
  D5000的缺点呢?显然在这个级别厂家必须阉割一些特性以与更加高档机器区分开来。以前胶片相机时代厂家区分相机级别的方法没多少,无非是最高快门速度、闪光同步速度、连拍速度这几个基本指标。数码时代我们要面临更多指标区分如传感器画幅和像素数量、后背液晶屏尺寸和点数等。然而D5000和它的大哥们(D300s、D90)相比核心部件基本相同(传感器和对焦系统),而且还增加了可翻转液晶后背,能够阉割的就只剩下镜头兼容性。
  D5000机身没有内置对焦驱动马达,因此使用非AF-S镜头时无法实现自动对焦。和D90一样也不支持手动镜头测光。
  作为入门级机器,我高度推荐D5000,除非用户对镜头兼容性有担心以外。
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  D3000,2009年7月推出。这是尼康入门级数码相机中级别最低的一款,也是D60的更新版。基本指标没有改变:1020万像素CCD,不过AF自动对焦系统升级到11区的MultiCAM 1000,后背液晶显示屏从D60的2.5英寸增加到3英寸,不过还是23万点。D3000目前市场套机(AF-S 18-55VR)价格4千元不到,裸机3千2左右。
  从主要指标来看D3000在入门级机器里面中规中矩,某些指标稍微领先如对焦区域数量和后背液晶屏,某些指标稍微落后如没有数码短片。
  尼康最早的入门级机器是D50,虽然指标价格都做到和市场其他竞争产品相当的程度,但D50并没有给对市场份额带来多少影响,直到基本规格指标价格都相似而用户界面发生了重大变化的D40和D40X出现后才帮助尼康获取了更多市场份额。这也许跟购买这个级别机器的用户通常是首次单反相机购买用户有关,尼康的设计师在D3000上继续大胆尝试改革用户界面,增加了一个用户“引导”功能,帮助初次使用单反用户快速完成相机设置和使用。

  也许老手们对这些用户界面改革没有兴趣,甚至还有对这些入门相机没有肩屏有看法。我还没用过D3000的“引导”功能,不过我还记得当年买回D40后发现后背增加的相机控制界面概念印象非常深刻,我甚至提出这种界面会成为主流的看法。果然现在连尼康专业相机也提供类似界面,让用户使用后背液晶屏获取更多参数信息和提供一个更加快捷的设置方式。
  D3000的镜头兼容性和D5000一样,也就是说只有对AF-S镜头完全支持全部功能,包括自动对焦和测光。这是入门级机器,也许也没有多少人关心这些兼容性问题,至少我们相信厂家是这样想的。

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  前面也提到D90的镜头兼容性,这里干脆做一个简单尼康镜头类型与兼容性的介绍,给不太熟悉尼康系统的朋友一些参考。
  从兼容性考虑,我们要考虑两个问题:对焦和测光。
  从对焦角度考虑,尼康单反相机镜头可以分成3类:手动对焦(AI、AIS)、机身马达对焦(AF、AF-D)、镜头内置马达对焦(AF-I、AF-S)。所有的现代尼康数码相机都可以兼容手动对焦镜头的对焦,也就是说在取景器内有合焦确认显示(绿点)。在专业机器(一位数和D700)上还有左右两个箭头提供对焦方向辅助显示。不过在非全幅机身上使用手动对焦镜头的麻烦恐怕更多是相对较小的取景器和非磨砂玻璃。
  所有的现代数码相机也都兼容机身内置马达对焦镜头,其中AF-S(超声波静音马达)已经成为现代尼康自动镜头主流。
  剩下来比较麻烦的是机身马达驱动对焦镜头,尼康过去二十多年生产了大量机身马达驱动对焦镜头,直到1997年才开始生产超声波静音马达镜头。尽管最近几年尼康推出的新镜头都是镜头内置马达,市面上还有大量的机身马达驱动对焦镜头在出售,包括尼康自己还在出售。
  我们无法得知什么原因,尼康从D40开始把一些入门机身的对焦驱动马达取消,使得这些入门级无法驱动机身马达镜头(非AF-I、AF-S镜头)。对于购买套机或者不考虑老镜头的用户来说,他们也许不担心甚至不知道这些入门机的局限。对于未来还有购买镜头的用户来说,这个镜头对焦兼容性需要关心。
  如果我没有记错(回头核实资料),尼康最后一款机身驱动对焦马达镜头是AF 10.5/2.8G鱼眼,2003年推出。
  另外一个镜头兼容性问题是测光,准确地说是手动镜头测光,因为所有现代尼康数码机身都支持自动对焦镜头测光,无论是机身驱动还是镜头内置马达驱动。
  所谓手动镜头测光支持是指把手动镜头安装在机身上能否实现自动测光,包括光圈优先和程序模式。这个兼容性问题起源于上世纪胶片单反相机F80,尼康把机身光圈耦合环给简化掉,导致没有这个成本不到几元部件的机器无法指出手动镜头(严格说没有内置CPU芯片的手动镜头)自动测光。
  在现代数码单反机身上,只有三位数的准专业机(D200、D300、D300s)和一位数专业机和D700才有这个光圈耦合环,从而支持手动镜头的测光。
  最后一个和新机器没有关系的镜头兼容性是G镜头,这是没有手动光圈调节环的镜头,最近10年出品的镜头基本都是这类镜头。这些镜头在现代和近代单反机身上使用都没有兼容性问题,只有在比较老机身如一些老手动相机(FM、FE系列)上才会有无法调节光圈的问题。

镜头兼容性的讨论就到此结束。

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  从现在开始我们回顾尼康的第一代和第二代数码单反相机,因为牵涉到历史,个别机型可能会占用稍微多的篇幅,比如D1系列。

  D1,这是一台划时代的机器,尽管用今天的技术指标来看没什么了不起,只有274万像素,5个对焦点,每秒4.5张连拍速度,最高感光度ISO 1600等等。
  甚至和当时的(不可更换镜头)数码相机相比,D1的像素指标也好不到哪里去,连尼康自己的Coolpix 990(2000年1月推出,比D1晚几个月)都有310万有效像素。
  D1也不是第一台量产135数码单反相机,柯达1989年为美国宇航局特制了一款相机并参与了1991年11月24日亚特兰大航天飞机活动。这是一个安装在尼康F3相机下面和后背的一个数码”后背“,还有笨重的附件,内置了一个100MB的硬盘,137万像素。
  柯达正式对外销售的数码单反相机DCS 100基本和为美国宇航局定制的机器相似,包括技术指标。售价从2万美元到2万5美元,总管卖了不到1000台。137万像素,200MB内置硬盘可存储160没压缩照片,或者600张压缩照片。
  从1991年到1999年,数码单反相机基本都是柯达用尼康和佳能胶片单反机身简单改造,与其说是数码后背还不如说巨型数码手柄,其体积和重量可以与原胶片机身相比。
  直到1998年,柯达和佳能合作在EOS 1N机身上开发了DCS 520和DCS 560,整体结构更加接近今天的数码单反相机。佳能在日本和中国用自己品牌销售这两款相机,型号分别是D2000和D6000,前者是199万像素,连拍速度3.6张;后者是600万像素,连拍速度每秒1张,单原色数据宽度只有3位(标准Jpeg是8位)。售价从1万5千美元开始。
  1999年柯达继续使用尼康机身开发数码单反相机,推出了DCS 6XX系列,其中有DCS 620和DCS 660两个基本型号,技术指标与使用佳能机身的DCS 520和DCS 560完全一样,机身是尼康的F5,价格和佳能版本相似,1万5千美元。
  在DCS 620和DCS 660推出后半年,尼康公布了D1。从指标上看固然有不少明显进步,比如274万像素(对比DCS 620的200万),每秒4.5张的连拍速度(对比DCS 620的3张)。这些都不足以引起用户任何重大的冲动,而真正能够吸引他们的是价格和“原厂”。
  D1公布的价格只有DCS 620的三分之一到一半左右,这对当时的主要客户新闻机构来说,这意味着可以让一到两倍的记者能够用上数码相机。而D1在当时甚至三年后都能够垄断新闻摄影市场的另外一个原因是这是一款彻头彻尾设计的数码单反相机而不是什么后来增加的附件。
  此外,尽管D1当时也有一些技术问题如高感光度时会有灯芯绒问题(这个先埋下伏笔)和紫红色容易走色等,但整体成像部分要远远超过柯达的机器,包括支持单原色12位原始格式(NEF),优秀的成像质量,高速连拍能力(每秒4.5张共21张),高达1/16000秒的高速快门等。
  离开历史,我们回到机器的本身。从机身角度来看这是一个基于F5的设计但不能说是F5机身,因为它混合使用了F5和F100部件,比如整体机身结构是F5的框架,取景器是F100的,只有96%的覆盖率而不是F5的100%。1005区彩色测光系统被移植到D1,并为白平衡提供额外数据。
  至于为何D1使用了F100的取景器而不是F5取景器我自己有一个猜测:F100取景器比F5”更先进“。看官恐怕要问,明明F100取景器的覆盖率不如F5,为何你还说更先进。没错,F5的取景器不仅覆盖率更大,而且也可以更换。但F100取景器有一个地方比F5先进:合焦时对焦点会变红色。在F5上合焦时取景器内下方和右方各自有一个绿色箭头指示对应的合焦焦点位置,不如F100直接显示更加直观。
  当然D1也不是没有缺点,其中一个今天看了比较幼稚的就是没有色彩空间概念,这个也要埋下伏笔在D1H和D1X时解释。不管如何,这款在2000年悉尼奥运  会开幕前一年推出的机器当年赢得了众多钱包富裕的新闻社欢迎,也是主流相机厂家真正从胶片转向数码革命时代的开始。
  D1当年售价5千5百8十美元,和今天的尼康顶级数码单反相机D3X相当,大家会觉得奇怪吗?
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  D1H和D1X,2001年2月公布。在D1公布后18个月,尼康开始了两个新传统:专业数码单反相机有两个版本:高速和高像素;换代更新前大约两年有小更新。
  和后来的小更新相比,D1H和D1X的出台改进更多,除了机身本身一些小改进以外,最大的变化是传感器。
  严格说是如何把D1传感器变成两款传感器,这又要讲故事了,当然这是后来我们才知道的,具体故事在这个帖子里面:http://forum.xitek.com/showarchives.php?threadid=348540惊爆内幕:原来D1、D1H、D1X有1080万象素
  故事的起源回到当初尼康从1996年开始研发D1时寻找一款合适的传感器开始,当时他们能够找到的影像传感器只有为军工和工业用途开发的,而价格必需是民用级别,产量在每月数千个以上。经过一番寻找以后,他们找到了一家,我们现在知道这是索尼。
  而原来索尼的这款CCD传感器有1080万像素,但尼康对这款1080万像素传感器的高感表现不满意,因为他们的目标客户是体育新闻记者,高感光度表现比像素数量更重要。尼康和索尼采用了像素合并的技术,把这款1080万像素CCD邻近的四个像素当成一个像素来使用。
  这是当年有好事者把D1H CCD(基本结构与D1相同)的低通滤镜拿走以后用微距镜头拍摄的结果。这里我们可以明显看到四个紧密排列相同颜色(马赛克滤镜)的像素。

  也许是尼康意识到并不是只有体育新闻记者才需要数码相机,或者说高感光度并不是数码单反相机的唯一技术指标,如何从这款1080万像素CCD里面得到比4合1更多的像素而又同时能够保证图像质量呢?
  他们采用了2和1的方法,把上下两个像素合并,这样得出一个4028 x 1324像素的原始输出,在水平方向把像素增加了一倍。然后在后期(电脑软件或者相机内置DSP处理器)将这个变形图像重新计算后得到一个3008 x 1960像素的590万图像。
  这就是D1X,X是eXtra(额外)的意思,一款像素增加了一倍,减少了连拍速度和最高感光度的机器。具体指标我们下面再解释。

  而原来D1传感器被用于D1H,还是274万像素但连拍速度和能力被提高,从原来的每秒4.5张共21张提高到每秒5张共40张(原始格式减少到27张)。D1的其他基本指标被保持,包括最高感光度ISO 1600,相比起胶片这已经是很大进步。另外一些改进包括引入了色彩空间概念,用户可以选择sRGB或者Adobe RGB,用户设置库从当年胶片相机时代的数字变成文字,压缩原始格式,单独图片回放功能,以及高感噪音减少算法改进。

  和D1一样,D1H也有两档扩充感光度,可以扩充到等同ISO 6400。当时我的评测结果是ISO 800以下完全没有问题,ISO 1600有噪点需要后期处理。
  此外D1H的价格也减少到4500美元,比D1减少了1千美元。
  我当年用过D1H三周,做了一个简单的测试:Nikon D1H——高速,高性能专业数码SLR相机。限于当时的经验和条件,现在回头看评测报告客观性的评测部分太少了。
  顺便提一下,佳能的第一款独立自主开发的单反数码相机D30在2000年4月公布,比D1晚了大约一年,比D1H/D1X早了10个月。311万像素的佳能D30相当于今天50D级别。

2009年12月26日

Nikkor世界:Auto物语

Nikkor世界:Auto物语 

Nikkor数十年来精品不断,从普及型的变焦套头到极限型的顶级牛头,无忌上已经介绍得不少,泡菜们想必也已经相当熟悉。无奈碍于国内开放历史和经济条件,对70年代前的Auto镜头了解不多,也没有系统介绍的文章。出于兴趣,本菜对Auto关注已久,收集过大部分市场上常见的Auto头,发个帖子以期抛砖引玉,水平浅薄难免疏漏,希望坛子里的方家、资深不吝赐教

尼康1959年高姿态发布大F专业单反相机,由此拉开了F王朝的序幕。F卡口在当时起点相当高,令人瞩目。开放光圈取景、自动收缩光圈曝光方式使F卡口可以经过不断的完善一致沿用至今,也因此得以留下近半个世纪的积累:当年最早一批F卡口老镜头在今天仍然能无保留地发挥作用,我们也有幸可以完整地领略光学技术40多年来一点一滴的进步,体会进步的艰辛。
与大F同时期发布的第一批有4只镜头:Auto S 3.5cm/2.8、Auto S 5cm/2、Auto P 10.5cm/2.5、Auto Q 13.5cm/3.5,这四兄弟有个名字叫“Tick mark lens”,外观上跟后来的Auto有点小区别:使用英尺标示和代表红外距离标志的红色字母R。这一套四支最初的Auto镜头现在已经成了收藏的珍品,无处寻觅。加上稍后还发布了一只超广角nikkor-O 2.1cm/4。F卡口系列镜头正式走入人们的视野,而且一开始就涵盖了从超广到中长焦段。
这里要提一提“Auto镜头” 的完整定义:自动收缩光圈的F卡口镜头。----换言之,当时的一些F卡口镜头如nikkor-O 2.1cm/4、nikkor-T 105/4,因为没有配置自动光圈,并不能称为Auto头。非Auto的F卡口镜头出的极少,是F家族里的绝对少数派。不算PC移轴镜头和固定光圈的折返镜头,非Auto的F卡口镜头一共只推出过3只:nikkor-O 2.1cm/4,Micro nikkor 5.5cm/3.5,nikkor-T 10.5cm/4。另外还有一些鱼眼镜头和特殊用途的F卡口镜头,也没有自动光圈或不设光圈机构,属于特例。有意思的是,当年为了节约成本或是技术原因而推出的F卡口非Auto镜头,现在在二手市场上已经无一例外的变成稀缺收藏品。
Auto镜头中值得一书的经典之作不在少数,例如第一支28mm广角2.8cm/3.5,第一支不需要反光镜预升的超广角UD20mm/3.5,第一只带有近距离校正系统(CRC)的Auto N 24mm/2.8,生产年数最长的同结构镜头35mm/1.4,直到今天也备受推崇的105/2.5…温故知新,了解当年的经典无疑对我们开阔眼界,加深对镜头的认识大有好处。
1974年最后一支Auto P.C 800mm/8大炮发布,nikkor镜头不再使用Auto标识。其间一共生产了超过80款Auto镜头,涵盖鱼眼到超长焦的所有焦段,以及建筑、医疗等用途的特殊镜头,全系列产品线阵容强大,扎实的制作和出色的光学素质奠定了nikkor的专业地位。在这些距今近半个世纪的摄影镜头中,既有开创性的作品,也有一些直到今天也仍然极具实用价值的经典镜头。Auto镜头成为当时日系摄影镜头的一杆旗帜。

本帖主要简单叙述一些比较常见和值得推荐的Auto镜头,附部分测试对比图片


1 · 标准镜头篇
尼康在Auto时代一共推出过F2、F1.4、F1.2三种光圈共8个型号的普通标准镜头,加上GN 45mm饼干头以及55mm微距标头,共有十数款之多。


·平实之宝50mm/F2
Auto S 5cm/2是尼康随大F一起发布的第一只单反标头,7片的光学结构,比后续版本Auto H 50mm/2多了一片。看结构图,前镜片的第一片几乎完全平面,实际上它是一片略带屈光度的矫正镜片,作用是把整个镜片组控制在50mm的标准焦距。尼康对此解释,因为单反结构的限制,必须为反光镜箱留出足够的空间,当时的标准镜头焦距普遍在55~58mm左右。在材料、镀膜等技术水平的限制下,为了把焦距做到统一标准的50mm,只好使用了这样折衷的办法。而第二版因为使用了新的材料和矫正的办法,已经不需要这样的矫正镜片,这就是后来6片镜片组的Auto H 50mm/2。加上后期的Auto H.C 50mm/2,小光圈Auto标头一共3款。50/2标头小巧轻便,即使全开光圈也十分锐利,收缩一档光圈可以得到四角到中心都非常均一的高质量画面,其素质之高,即使是跟现在的新版标头相比也未必吃亏,加上低廉的价格,一直以来倍受赞誉。


·通用的1.4大光圈标头
尼康第一只大光圈单反用标头Auto S 5.8cm/1.4,1960年发布,只出现了两年时间即被Auto S 50mm/1.4代替。这支镜头很有意思,同时占有F卡口的一个“第一”、一个“唯一”,还有一个“最”:第一支大口径标头,唯一一支单独规格的标头,最短命的nikkor镜头,加上年代久远存世不多,这枚标头也是炙手可热的收藏对象之一。5.8/1.4为何会迅速被50/1.4取代,尼康没有做过解释,我想大概还是“50mm情节”的驱使吧。看起来,5cm/2和5.8cm/1.4都有那么一点仓促发布的意思。
50mm/1.4是成熟的产品,有白嘴的Auto S版本(1962)和黑嘴的Auto S.C版本(1972),两者除了外观上的区别,只有镀膜不同:后期的“C”表示使用了新的多层镀膜,可以进一步提高抗眩光的能力,色彩表现理论上也更好。双高斯7片5组结构,全开光圈时也有不错的表现,收一档光圈就足够分辨率和反差,最优的成像出现在F4左右。


·更明亮更迷人,1.2的大眼睛
顶级标头Auto S 55/1.2和Auto S.C 55/1.2分别于1965年和1972年发售。跟大部分的Auto镜头一样,全金属制作非常精良,拿在手上沉甸甸的感觉十分扎实,通透明亮的大眼睛令人着迷。两个版本结构上没有区别,后者只更新了镀膜。这两版大眼睛全开光圈时都不是太理想,画面看上去有一点薄雾般的眩光,或者是通常说的比较“肉”,要收缩到2.8左右才会有好的表现。改进镀膜的带来效果在这种极大光圈的镜头上通常最明显,但实际上只在很少的极端情况下才能看出微妙差别,加装遮光罩仍然是防止眩光最有效的方法。综合而言, 55/1.2是一款为最大限度拓展使用范围而诞生的极限镜头,用来承担别的镜头都难以胜任的任务,本身并不以画质见长,但实际上这款镜头在收缩光圈的情况下似乎更容易得到完美的画面,其发色和空间感都十分突出,在现代DSLR的配合下更值得细细品味。


·进入微距世界的Micro-nikkor
N家最知名的手动微距标头显然是Ais55mm/2.8,这支镜头可谓一代传奇,达到极限的分辨率,艳丽的色彩,扎实的机械性能,铭镜该有的特点都可以在它身上找到,却保持了极低廉的价格。实际上传奇的55微早在Auto之前就开始了不凡之旅。最早的微距标头可以追溯到1956年发售的S卡口micro-nikkor 5cm/3.5,以此为基础推出的第一支F卡口的Micro-nikkor 5.5cm/3.5在1961年发布当时引起了轰动,这支镜头没有配置自动光圈,但能达到1:1的放大率,产量极少是收藏家手里珍品。两年后修改设计加上了自动光圈,改称Micro-nikkor Auto 5.5cm/3.5。同时因为机械结构上的原因,取消了单镜体1:1的放大率,只做到1:2,需要1:1的时候着要加上配套的M近摄接圈 。实际上他们的光学结构并没有修改,因此Auto55微距头没有1:1放大率的说法不完全正确,只不过是因为机械结构的限制必须另加接圈才能实现罢了。后期的Auto P(P.C) 55mm/3.5改变了外观,但光学设计一直沿用未作大改。


·另类天塞
GN 45mm有两个版本:1969年的GN Auto 45mm和74年的C镀膜版本,最近对焦距离0.8米,重量仅有135克,其中有9枚光圈的版本。
这枚GN 饼干在Auto系列中算是比较特别。GN是 “guide number”的缩写,用于闪光指示。此镜头的特点是镜身上除了有对焦距离指示,还有两行GN数值指示闪光量。配合对焦环上的一个小卡钳,可以跟光圈环锁定联动,随着焦点距离的变化,光圈也跟着变化以保证闪光摄影曝光准确,这个简单的功能在当年可以简化闪光曝光量的繁琐计算,在今天普遍装备TTL闪光技术的情况下已经没有什么现实意义了。如果不把对焦环和光圈锁定,这枚饼干头就是一支普通的天塞,特点也跟大部分天塞头大同小异:小巧、锐利+高反差,但是实用上限制较多,更适合收藏把玩。



2 · 中长镜头篇,Auto85/105/135/180/200/300

·常青树105mm/2.5
1959年随大F推出的10.5mm/2.5可谓历史悠久,是最早的Auto镜头之一。实际上这支镜头的历史还可以向上追溯到1949年为S旁轴系列设计的nikkor-P 10.5cm/2.5,而更早的原型来自蔡斯sonnar,原始设计跟德国人脱不开干系,甚至有一说是出自德国人留下的图纸,这一点大概无法考证了。
第一支Auto卡口的P 10.5cm/2.5采用5片3组的Sonnar结构,早期有9片光圈的版本,后期改为6片,成像锐利,反差略高。这支镜头,也就是通常称为白嘴105的nikkor-P auto 105一开始便受到了高度赞誉,成为尼康最受欢迎的中长焦镜头。最初的设计沿用了17年,之后由清水义之主持作了重大修改,采用了5片4组的Xenotar结构,明显改善了近距离的像差,在球差、慧差的控制上也更进一步。更重要的是新的105大大改善了散焦控制,获得了柔和自然的过渡。光圈叶片也由前一代的6枚改为奇数的7枚,更利于焦外点光源形成漂亮的星芒。这支新的105就是后期的黑嘴版Auto 105mm,它的出现一改尼康镜头过于生硬,焦外不佳的形象,成为日系镜头也可以拥有徕卡蔡斯一样高素质的典范。优异的成像和焦外控制使它在尼康专用人像镜头出现之前,一直是最理想的人像之选。新105的设计师清水义之后来主持设计了多款Ai/Ais镜头以及显微镜头,成为尼康最有威望的光学专家之一。这支105后来经历了K版、Ai版、Ais版几次重大的改版,但光学结构一直沿用,直到105/2.5手动镜头停产,一共历时34年,是尼康最有生命力的光学设计之一。
 

·实拍印象
黑嘴的Auto P 与 P.C版的比较。大家都知道这两只区别只在镀膜,但实际上这点区别也可以忽略。C镀膜最先使用在镜片数达到9枚的大光圈镜头28/2和35/1.4身上,根据尼康官方的介绍,多层镀膜可以在更广域的波长范围内抑制镜片间的反射和增加透光率,在普通的中小光圈镜片数量并不太多的镜头,单层镀膜并不会对镜头的性能有太多负面影响。105正是此类成熟、简单的设计:前后只有5片镜片,光圈只是适中的2.5,前口径52mm相当小型。实拍上两款镜头无论是分辨率、色彩、反差,还是极限的抗眩光性能,都没有明显差异。通常的情况下如顺光、阴天、傍晚的柔和光线下,它们都非常出彩。焦内清晰锐利,焦外柔和自然化开,的确不负盛名。只是P.C版多出一个心理优势,理论上更完美,这在二手市场的受追捧程度上表现非常明显。
白嘴的Auto 105分辨率很高,反差大,成像风格稍微偏硬朗,所谓的“德味”不明显。分辨率的对比,按个人的测试结果也是黑嘴稍胜,但白嘴的反差大一些,很多情况看起来会感觉更清晰。紫边问题,各版本都不太明显,只在个别极端的情况下会出现,程度也并不严重,在老镜头里相当难得。
105/2.5系列一直延续到Ais时代,如前所述,黑嘴P 105开始,其光学结构一直没有做过修改,因此在大致的成像风格和水平上没有明显差别。在产的30多年中,这枚镜头经历过几次镀膜改进,从最初的单层膜,到C镀膜,到后来尼康使用的一种叫做集成镀膜(NIC- Nikon Integrated Coating)的技术,根据镜头不同的类型和镜片材质分别匹配每一镜片的镀膜是指达到最佳的整体性能。105镜头给我们提供了一个机会,可以在相一光学结构平台上了解不同镀膜技术对成像风格的影响。个人印象,P.C auto 105的发色讨好,似乎更有特点,后期Ais的表现最全面,能在各种光线下还原出漂亮的色彩。这些不同实际上非常轻微,需要十分小心分辨才能体会得到的程度。
 

·历史的讽刺,镜片数量最少、定价最低的nikkor镜头:nikkor-T 10.5cm/4
这枚105不属于经典的105/2.5家族,发布于1960年。区区三枚镜片“凸凹凸”的结构,口径34.5mm,当时定价13,000日元,只有105/2.5的一半不到。这枚镜头另有一个S旁轴版本,外观、结构完全一致,只是简单的把卡口改为F,为了节约成本甚至光圈机构也照搬了旁轴的原型,没有配置自动光圈,因此不属于Auto镜头之列。nikkor-T 10.5cm的开发,出发点完全是给高贵的105/2.5配备一个低廉的小弟,当时打出的口号正是:平价,轻便,谁都用得起的nikkor。有意思的是,40多年后的今天,当年最廉价的nikkor在二手市场上价格连续翻番身价大大超兄长,而且难觅踪影无处寻求,成为收藏家手里的稀罕物。

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nikkor-H auto 85mm/1.8(1964.略)

nikkor-Q auto 135mm/2.8(1964.略)

nikkor-P auto 180mm/2.8(1970.略)
nikkor-Q auto 200mm/4(1961.略)

nikkor-H auto 300mm/4(1969.略)



3 · 广角尼康篇
广角尼康的名声从Auto时代开始广为流传,这显然与尼康在广角领域投入的巨大开发力度和获得的开创性成果分不开。
1950年之前,135照相机无论旁轴还是单反,能使用的广角镜头极少:旁轴镜头的焦距越短,边缘失光越严重,导致光圈无法做大;单反相机因为反光镜箱的存在,镜头后焦距至少要留出35mm的空间,因此当时最广的镜头也只到40mm。直到爱展能Angenieux发明逆望远结构,于1950年推出第一支单反相机用的大光圈广角镜头Retrofocus Type R1 35mm/f2.5,135广角镜头终于获得突破性的进展。
·划时代的nikkor-H auto 2.8cm/3.5
28mm/3.5这个规格现在看起来实在是太不起眼了,但在当时却是非常高级别的一支镜头,甚至可以称为135单反相机迈向“万能的相机”之路的一支极为重要的镜头。
F卡口的2.8cm之前,尼康已经有了一支广受赞誉的S旁轴用的广角W-nikkor 2.8cm/3.5,此次的开发目标是:比旁轴用的2.8cm镜头性能更进一步。主持此镜头的开发工作的是协本善司,他曾主持设计了尼康历史上多枚划时代的镜头,是尼康历史上最有分量的光学专家之一。设计之初,协本的思路是在爱展能35mm的基础上,保留大致的原结构把焦距拓展到28mm,结果试行发现原型的性能不能达到设计要求,最终协本还是另起炉灶开发出新的结构。协本善司的新结构采用了两片大直径的凸、凹镜片构成总体为凹的前组,后组由之前普遍通行的四片“凸凸凹凸”镜组改为“凸凹凸凸”结构。协本的修改极大的改善了原爱展能设计中“凸凸凹凸”后组无法有效消除前组带来的各种像差这一缺陷,在全开光圈时也可以得到良好的画质。最终,nikkor-H auto 2.8cm/3.5的各项性能比S卡口广角W-nikkor 2.8cm/3.5更上一层楼,完美达成设计目标。
大直径前组占据了52mm口径的几乎全部,因此镜头上的刻字只能移到边缘,2.8cm/3.5成为唯一一支刻字在前口边缘的广角Auto,这支白嘴黑字的2.8cm也被认为是最秀气最漂亮的一支Auto。
协本开发的“凸凹凸凸”后组并不局限于28mm镜头,在之后的nikkor-O auto 35mm/2 (1965)、nikkor-N auto 24mm/2.8」 (1967)、nikkor-UD auto 20mm/3.5 (1968)等大口径广角镜头上也得到了广泛应用,不仅如此,包括1994年发布的铭镜AF 28mm/1.4D、2000年发布的AF 14mm/2.8D在内,AF广角镜头也全面使用了这一“凸凹凸凸”后组。1994年发布的AF28mm/2.8,更是使用了与最初的2.8cm/3.5惊人相似的两片凸凹前组、4片“凸凹凸凸”后组共6片6组的结构。不仅nikkor广角,目前市面上的各种逆望远结构广角镜头说起来也正是以这枚auto 2.8cm/3.5为范本,协本善司在广角镜头开发的成果可谓桃李满天下。在这个意义上,大概可以说由爱展能发明的逆望远结构到nikkor的auto 2.8cm/3.5发布才真正的圆满了吧。
 

·CRC近距离修正系统
镜头设计,通常以无限远/平行光为基本条件,但摄影的条件根据题材差异也各有不同,单一的设计标准未必能满足多样化的要求。表现在随着摄距的减少,镜头收差急剧变大,像面弯曲的影响使边缘成像严重劣化,此问题在焦距越短、光圈越大的镜头越严重。前述的auto 2.8cm/3.5是一枚划时代的广角镜头,但在近距离摄影时表现不尽人意,为保证能得到均衡的图像不得以把最近对焦距离被限制在比较大的0.6米,这实际上也限制了摄影者施展的空间。折衷的办法可以在不明显劣化成像的程度上简单的放宽限制,多少算是聊胜于无。但是协本善司明确表示反对这样做,他认为这是一个必须解决的缺陷,不能回避。并且提出了在近距离对焦状态下使用特别校正手段的解决思路,这个课题一直拖了7年,才终于由协本的学生清水义之在nikkor-N auto 24mm/2.8(1967)上实现。
CRC系统在原理上并不复杂:auto 24mm/2.8以第6与第7枚镜片为分隔,将镜片组分为前群和后群,之间的很小一个间隙的变化对球差几乎没有影响,但对非点收差的消除有很大作用,因此在近距离对焦状态下大量出现的非点收差可以通过调节此间隙来消除。此系统的出现堪称广角镜头的飞跃性进展,nikkor广角随后广泛应用了CRC技术,后期的Ais 28mm/2.8最近对焦距离甚至达到20厘米,是有口皆碑的广角微距。其他如85mm人像镜头、105微距镜头上也都使用了这一系统,从近距离到无限远都能获得优异的成像。


·梦超广:nikkor-UD auto 20mm/3.5
前文提到过,大F问世不久尼康就发布了一支超广nikkor-O 2.1cm/4,但这支从旁轴移植过来的超广角在使用上有诸多不便:首先它是旁轴系统上常用的对称式结构,后组过长以至于必须预升反光镜并配合外置取景器使用;其次,它无法装入自动光圈机构,单反相机的优势被完全埋没了;另外, 21mm焦距来源于旁轴系列,用在单反系列中略微有一点混乱。UD 20mm和N 24mm大致同时开始开发,1968年发布,至此F卡口的广角系列(35、28、24、20)基本配置完整。
仔细观察N 24和UD 20的结构图,会发现两者有极其微妙的相似,实际上这是同一位设计师在同一时期设计的两枚大广角镜头,都沿用了协本善司“凸凹凸凸”后组的开发思路,因此两枚镜头有非常相似的表现:镜头变形极小足以胜任建筑摄影方面的应用,画面均一性非常出色,明锐度、细节描写方面无可挑剔。nikkor-UD auto 20mm/3.5作为尼康第一支为单反开发的20毫米超广角,取得了极高的成就,并且一直没有被它的后辈们超越,即使用今天的标准来评价,它的各项指标也属于一流之列。
UD20mm口径达到72mm,身高近70mm,重量390克,镜片多达11枚,最近对焦距离0.3米,外形威武看起来不像是广角而更像一支大口径的人像镜头。实拍上,这枚超广的分辨率非常高,全开光圈的成像就足以令人满意,色彩、反差均有极佳的表现。大口径前组会吸收一些多余的杂光引起眩光,但仍然能保持足够的反差和分辨率。畸变控制是这枚超广镜头最值得夸耀的地方,几乎不可察觉的变形使UD20在拍摄风光、建筑类的题材方面具有很高的实用价值。


·夜色迷人:大口径广角28mm/2和35mm/1.4
1970年代,高感光度仍然是个遥不可及的梦,要进一步拓展弱光下的摄影领域唯有大光圈一途。nikkor-N auto 28mm/2和nikkor-N auto 35mm/1.4同在1971年发布,是最早使用C镀膜的auto镜头。早期出厂的部分没有标上N.C,但实际上这两型从一开始就是C镀膜,并没有单膜的版本。Auto 35/1.4前期配置9片光圈,后期修改为7片,同时把标示改为N.C 35/1.4,区分比较容易。两只广角大光圈镜头外形体积重量都十分相似,是非常相称的弱光两兄弟。
这两只大光圈广角镜头在设计上的难点,在于全开光圈时的收差控制,为此尼康把原型中枚数较少曲率较大的大口径镜片分解为曲率较小的多枚镜组,通过之间的配合获得了极好的效果,同时两枚镜头的口径也由此得以小型化统一到52mm。其中35/1.4自1971年发布以来,历经多次改版,其间升级过镀膜,修改过镜片材料,但光学镜组的基本设计一直不变,直到今天仍然在产,生命力超过37年,是最长寿的nikkor;而它的52mm口径也一直是市面上最小型最紧凑的一支35/1.4。
实拍上,两只大光圈广角头拥有令人叫绝的画质,全开光圈的成像也能提供优异的分辨率,色彩厚重油润,在夜色下的表现让人着迷,拍摄人像有一种奇妙的活生感,这大概就是所谓顶级镜头应该有的素质了吧。



·艰难的历程:历经三次大改的35mm/2.8
Nikkor auto的三支Auto 35mm按光圈大小分别是2.8、2、1.4三个规格,涵盖低中高档次。其中35/2.8最早发布(1959),从最初的nikkor-S auto 3.5cm/2.8到停产时的Ais版本,光学结构经过三次大改。前文说过,单反用广角镜头的逆望远结构直到1961年2.8cm/3.5的发布才真正成熟,这枚3.5cm实际上是在天塞结构前外加一个凹凸镜片构成的前组实现的小广角,这种“将就”型的设计在性能上没有任何优势,反而在制造装配上要求非常高,以至于当时虽然与大F同时发布,却因生产上的滞后晚了两个月上市发售。3.5cm的问题促使尼康在发布之初就立刻着手改进,但天塞后组的先天限制,既不能很好的修正各种像差也无法降低装配要求,在原结构基础上进一步优化几乎不可能,只能推倒重来。新版的Auto 35采用了高斯型后组,由原来的7片5组改为7片6组,相比前一代球差、彗差和像面弯曲都得到很大的改善。第二代Auto35/2.8生产了大约11年(1963-1974),没有再遇到生产上的问题。前文协本善司为2.8cm/3.5开发的“凸凹凸凸”后组是个神奇的组合,解决了大部分广角镜头的难题,但并没有应用到两代Auto35/2.8上。直到Auto时代的尾声,尼康开始大幅调整生产线,同时也因为35/2采用逆望远结构收到良好成效的影响,决定再次改进35/2.8。最后一次改进力求使用更少的镜片以配合新的生产流程,同时必须得到更高的性能,其核心便是采用当时已经十分成熟逆望远设计。最终版的设计结果与主流的广角结构非常一致,也使用了类似逆望远+“凸凹凸凸”后组的形式,定型设计一直沿用到停产。没有找到明确的说法, 但35/2.8大概是nikkor同型镜头大改次数最多的一支了吧。这三支不同结构的35/2.8,一支比一支更进步,到最终版本几乎完全克服了各种收差,逆望远结构中原理性发生的桶形畸变也得到了很好的抑制。纵观尼康的三支35mm广角镜头,35/2.8经历三次大改,35/2直到最终停产也保持不变,35/1.4的最初设计更是保留至今仍然在产,可谓经典。受制于时代背景、技术条件、生产条件,一枚优秀镜头的诞生显然比想象中更加不易。我们为创造经典的伟大发明家所感动的同时,是否也该向那些坚持不懈不断改良、修正提供更高水准产品的工程师致敬呢?




4 · 变焦篇:Zoom-nikkor
可随意改变视角的变焦镜头是摄影人长久以来的梦。此设想最初出现在望远镜上,而最早的现代意义上的变焦镜头却是电影机上的放映镜头,这种镜头可以使放映机在固定的放映位置上根据场地的不同在银幕上投影出合适尺寸的画面,因此受到了极大的欢迎。根据光路可逆的原理,这种镜头当然可以很方便的应用到摄影用途上。
变焦望远镜头受到普遍的欢迎,但也存在着若干严重的缺点:其一,在改变镜头的放大率(焦距)时,焦点会发生漂移,这时需要重新对焦,此问题可以通过复杂的机械和光学方法进行补偿;其二,随着放大率增加,镜头的有效光圈值逐渐变小,这使曝光控制变得格外复杂,因此早期的变焦镜头也多以固定光圈为主,或者至少控制在一个较小范围内变动。不过,最严重的缺点还是图像的质量会显著劣化,无法与普通镜头比拟。

大F既然走的是专业路线,首要任务当然是为专业图片记者们提供足够好用的器材。1959年当时普遍装备的单反镜头只有定焦,可换式镜头虽然可以应付各种场合,但使用上却有诸多不便,尤其是体育报道方面,摄影师无法随意走动,场上的状况也瞬息万变,专业图片记者们对变焦镜头的渴求越来越强烈。1959年尼康首先发布了一支专业变焦镜头Auto NIKKOR Tele-Zoom 8.5cmF4~25cm F4.5,最近对焦距离4米,重量2Kg,售价是令人咂舌的10万日元(一说为15万日元)。这是尼康第5支Auto镜头,也是日本正式发布的第一支变焦镜头。在没有前例参照,缺乏高速计算机之类辅助工具的情况下,全新设计一支变焦镜头的难度可想而知。该镜头共15枚8组镜片,设计师樋口隆大量使用了复合镜片的方式,两片胶合的镜片消除色差,在缺乏超低色散玻璃材料的当时取得了极佳的效果。大量运用胶合镜片的另一个考虑是基于当时镀膜技术并不太高,将两片相对固定的镜片胶合可以最大限度减少空气/玻璃界面(15枚镜片实际看上去像是只有9枚),避免因此引起内部反光造成光雾劣化成像。此镜头明锐度高,并且在全焦段范围内保持高分辨率,没有出现明显色散,即使在后来的彩色摄影中也有相当好的表现。镜头对焦时移动前组,中段第2、第3组加上6组,夹着中间固定不动的第4、第5组运动进行变焦,在此过程中使用了机械补正手段,变焦过程对焦平面完全没有影响(定焦点设计)。这一特征为抓拍应用提供了极大的便利,而这支变焦镜头在发布的两年后也修改了设计,将原来的双环改为单环(变焦、对焦环一体),大大方便了使用,此后大部分的望远变焦镜头也都沿用了单环设计。


尼康在Auto时代发布的变焦头并不多,除了第一支专业级的8.5cm~25cm,另一支普及型的auto 43-86/3.5也很值得一书。这是日本第一支跨越50mm涵盖广角和望远端的标准变焦镜头,1963年发售。此时正好赶上越南战争全面升级,变焦带来的便利和极小的变形使它成为最适合新闻抢拍的利器,与配置卷片马达的大F一起成为各战地摄影师手中最高效的装备,迅速风靡了世界。这支镜头的初始设计实际上是35-70mm/3.5,随着对各种镜头收差的补正,参数不断修改,镜头最终定型在43-86mm,而真正的35-70一直到了14年后的Ai时期才终于得以问世,此是后话暂且不提。43-86之前,尼康实际上还公布过另一支标准变焦镜头:1961年出现在尼康目录上的Zoom-nikkor auto 35-80/2.8-4。此镜头原型当时已经试制完毕,却在投产前被临时撤下,原因是:结构过于复杂无法安排生产线,而1.1公斤的体重也在实用上带来诸多不便。这枚未面世的标变先驱也许也是第一支记录在案的尼康跳票先驱。
前述的35-80/2.8-4才是原计划中日本第一支标准变焦,而43-86实际上是当时新推出的普及型nikkorex Zoom 35相机的配套镜头,因此必须满足轻便、廉价的要求,为此设计上倾向尽量小型化和使用尽可能少的镜片组成。此镜头由9枚7组构成,根据功能分成三群:第一、三群为凸镜组,前后移动实现对焦及变焦,第二群总体为凹,位置固定负责修正各种像差。三群式的结构简单精巧、成本低廉,并且能较好地修正各种像差,在实用上具有很高的价值。此结构在后期的Ai35-70mm/3.5、AF 28-80/3.5-5.6D等多款变焦镜头上也得到了应用,最大的变化是随着计算手段的进步,原设计固定的第二群镜组变成了可移动式。

1967年尼康为专业用户推出另一支重量级变焦镜头auto 50-300/4.5,在摄影界引起了不小的轰动。这支怪兽镜头可谓空前绝后,是世界上首支变焦超过5倍的摄影镜头,它的出现把当时尼康的镜头设计能力几乎推到了极致。此镜头一共出过5个型号,其中后期的两型带ED镜片,最初的Auto型重达2.27Kg,售价12万日元,完全不在业余用户的接受范围。大变焦镜头给专业报道带来极大的便利,在类似NBA这样的室内比赛,这支镜头可以在固定的报道席上从容应付从整个场地的全景到某一面部表情的特写的拍摄,资深记者几乎人手一支。50-300大概是尼康手动时代最值得夸耀的一支变焦,这支镜头即使在今天的二手市场上身价也仍然不菲,足以证明它在粉丝们心中的地位。


5 · 后记
Auto系列作为尼康单反镜头群的先驱,不仅为尼康确立了专业大厂的地位,也是日系镜头全面占领市场的重要力量。在这批数十年前的老镜头身上,不但能很好地了解现代摄影光学技术的发展沿革,也能更好地理解多年来技术或观念一点一滴的进步和改变。拍片或把玩器材之余,品味一下历史的进程,不能不说是件其乐无穷的事。
以著名的105/2.5为例,此镜头同一规格拥有两种结构版本,分别是1959年的Sonnar版和1971年的Xenotar版。成像表现略有不同,正是跟随不同技术条件、设计思想和市场要求下的一次改进;71年版的Xenotar结构一直延续到停产,各年代的产品有镜片镀膜、外观、材料工艺上的不同,我们也得以借此相同的结构平台纵观数十年来不同时期或高调或低调宣传的各种新技术究竟如何体现在最终成像上。
另一个例子,35mm/2.8共经历三次重大改版,从一开始的不成熟到最终定型,一版比一版更完美,小小一枚镜头,折射出数十年来技术条件和设计思想的不同,可谓现代摄影镜头技术进步历程的缩影。
Auto镜头也许不是最好,但凝聚了一代人的心血,在它们身上可以清晰地看到踏实、务实的作风,体会近距离的历史接触感。了解这一段开拓时期的经典、变化和异同,也许对我们如何面对如今滚滚而来的产品宣传攻势更有指导意义吧。这也是我喜欢并沉迷于Auto镜头和F卡口的最大原因。